文法の魔法 なぜ文豪の言葉たちは心に刺さるのか

親譲りの無鉄砲で小供の時から損ばかりしている。書き出しが印象的な名作はたくさんあるが、夏目漱石の『坊っちゃん』もその1つ。にゅっと勢いよく突き出される、自己紹介的な冒頭のこの一文を記憶している方も多いだろう。ところで、〈親譲りの無鉄砲で〉の〈で〉について、考えたことのある方はいらっしゃるだろうか。この〈で〉が、実は文章の魅力を担っていると言ったら不思議に思われるだろうか。〈無鉄砲〉は、品詞で言うと形容動詞だ。「形容動詞＋で」となる時は「原因・理由」または「並列」を表すことが多い。たとえば、　＊仕事が大変で、今日は飲みに行けない。　⇒　原因・理由＊積極的で明るい人を採用したい。　⇒　並列並列の場合は、前後の言葉のニュアンスを揃えたほうが自然に感じられる。「親譲りの無鉄砲で小供の時から損ばかりしている。」この文はまさに「1つの言葉（厳密に言えば1つの活用）で2つの意味」が感じられる文だ。「無鉄砲だから損ばかりしている」とも解釈できるし「無鉄砲かつ損ばかりしている」とも読める。どちらかと言えば前者の意味合いが強いとは思うが、「無鉄砲」も「損」もネガティブなイメージの言葉なので、並列と捉えてもおかしくはない。この文のあとには「無鉄砲さ」ゆえに損をしたようなエピソードが書かれているけれど、よく読むと家庭環境に恵まれなかった不遇さが「損」の根幹にも思える。「親譲りの無鉄砲のため」とか「無鉄砲が災いして」に変えてしまうとリズムが崩れる。〈無鉄砲で〉の〈で〉によって、この一文には期せずして快さと広がりが生まれているのだ。　母語話者にとって文法とは「知らずに会得し自分の中で育てた膨大なルール」だ。そのルールに着目し深掘りしてゆくと、謎解きをするようなワクワク感が潜んでいるのが分かる。知っている人の知らない顔を見たような気持ちになれる。文法のスリリングさをここから探検してゆきたい。目次まえがきに代えて〈親譲りの無鉄砲で小供の時から損ばかりしている〉の〈で〉夏目漱石『坊っちゃん』〈大変親密になって了った〉の〈了った〉志賀直哉「赤西蠣太」〈蜜柑が凡そ五つ六つ〉の〈が〉芥川龍之介「蜜柑」〈国境の長いトンネルを抜けると〉の〈と〉川端康成『雪国』〈あの隔てのない語調で〉の〈あの〉中島敦『山月記』〈もうダメなんです〉の〈んです〉太宰治『人間失格』〈わたしは、夫をどうしても欲しいのです〉の〈を〉松本清張「地方紙を買う女」〈いつの時代でも同じの筈〉の〈の〉筒井康隆『家族八景』〈これは今となってはよくわからない〉の〈わからない〉村上春樹「午後の最後の芝生」〈生きるかなしみ〉と〈生きるかなしさ〉の違い山田太一「断念するということ」〈いっているその状態を「いく」と断定してしまう〉の〈いく〉山田詠美『快楽の動詞』対談　谷口ジョイ×北村浩子「面倒くさいからこそ推したい文法」 …ほか